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Walter Felsenstein (1901–1975), Begründer und Intendant der Komischen Oper Berlin, war einer der großen kreativen Theaterregisseure des 20. Jahrhunderts. Seine Bedeutung für die Wiederbelebung der Oper als theatralische Kunstform ist immens. Das Schaffen dieses genialen Künstlers umfasste über 190 Inszenierungen und war den Werken, ihren Schöpfern, dem Ensemble und dem Publikum gleichermaßen verpflichtet. Mozarts Oper Die Hochzeit des Figaro wurde am 26. Februar 1975 an der Komischen Oper Berlin aufgeführt und war die letzte Inszenierung von Walter Felsenstein, der seit 1974 an der Vollendung des Figaro arbeitete. Er hatte das Werk zuvor schon dreimal inszeniert. Dafür schuf er auf der Grundlage früherer Übersetzungen eine neue Textfassung, mit der er nun aber nicht mehr zufrieden war und fortan eine neue Version entwickelte. Die Partitur, die für ihn ein Regie-Buch darstellt, ist ein wichtiges Hilfsmittel. „ Jeder Takt, jede Note, jede rhythmische Änderung, jede metrische.. . ...

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Oper in zwei Akten, Text von Emanuel Schikaneder, Gesungen in Deutsch Sänger: Tamino
- Deon van der Walt Pamina
- Ulrike Sonntag

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Wolfgang Amadeus Mozart
- Die Zauberflöte Monumental Production on the biggest Open-Air Stage in Europe Producer: Wolfgang Werner,
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Libretto Emanuel Schikaneder Interpreten Tamino
- Will Hartmann Pamina
- Dorothea Röschmann Königin der Nacht
- Diana Damrau

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Werke W.A. Mozart: Die Zauberflöte Libretto: Emanuel Schikaneder gesungen in deutscher Sprache Interpreten Stefan Dahlberg, Ann Christine Biel, Mikael Samuelson, Lázló Polgár, Birgit Louise Frandsen u.a. The Drottingholm Court Theatre Chorus & Orchestra Leitung: Arnold �-stman Die Zauberflöte Mit ihrem märchenhaften Sujet und ihrer klaren musikalischen Sprache gewann Die Zauberflöte schnell das Publikum für sich und avancierte zur beliebtesten Oper Mozarts. Die Vielschichtigkeit sowohl der literarischen Vorlage als auch der Partitur beschäftigte darüber hinaus die Musikwelt über alle Maßen und führte zu zahlreichen Deutungsversuchen. So sah man beispielsweise aufgrund der freimaurerischen Beziehung Mozarts eine direkte Parallele zwischen Sarastro und dem Kopf der Wiener Illuminaten, Ignaz von Born. Tamino hingegen symbolisierte Kaiser Joseph II., Kaiserin Maria Theresa die Königin der Nacht. Vielfach wird Die Zauberflöte als Mozarts musikalisches Vermächtnis.. . ...

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Werke W.A. Mozart
- Die Zauberflöte Interpreten Dorothea Röschmann, Désirée Rancatore, Piotr Beczala, Detlef Roth, Matti Salminen
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Libretto Emanuel Schikaneder Interpreten Tamino
- Will Hartmann Pamina
- Dorothea Röschmann Königin der Nacht
- Diana Damrau

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Aufnahme Live recording from the Opéra National de Paris, 2001 Musik Orchestre et Choeur de l Opera national de Paris Conductor: Iván Fischer Chorus Master: David Levi Interpreten Tamino
- Piotr Beczala Pamina
- Dorothea Röschmann Papageno
- Detlef Roth Sarastro
- Matti Salminen Königin der Nacht
- Désirée Rancatore Mozarts letzte und zugleich berühmteste Oper Die Zauberflöte entwickelt in dieser Inszenierung aus der Pariser Oper das gesamte Spektrum ihres zauberhaften Charmes. Der große Schweizer Theatermacher Benno Besson schuf gemeinsam mit seinem Bühnenbildner Jean-Marc Strehlé eine Produktion, die mit ihrer scheinbaren kindlich-unschuldigen Ästhetik, die Vielschichtigkeit des Librettos hervorragend unterstreicht. Die spielerische Freude und die faszinierenden Bühneneffekte gepaart mit Bessons detailreicher Kenntnis des Werkes machen Mozarts Oper, über deren Rätselhaftigkeit so viel spekuliert wurde und wird, zu einem unterhaltsamen, intelligenten.. .

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Libretto Emanuel Schikaneder Interpreten Tamino
- Will Hartmann Pamina
- Dorothea Röschmann Königin der Nacht
- Diana Damrau

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Die märchenhafte und fantastische Handlung der Zauberflöte hat seit jeher auch bildende Künstler dazu inspiriert, mit ihrem Können das Geschehen auf der Bühne zu bereichern. Der in Südafrika geborene Künstler und Regisseur William Kentridge hatte mit seiner spektakulären und anregenden Produktion von Mozarts Zauberflöte bereits auf drei Kontinenten Maßstäbe gesetzt, als die vorliegende Aufzeichnung aus der Mailänder Scala entst&. Aufnahme Recorded at Teatro alla Scala, Milano, 20 March to 3 April 2011 Libretto by Emanuel Schickaneder Music Wolfgang Amadeus Mozart Conductor: Roland Böer Interpreten Sarastro
- Günther Groissböck Tamino
- Saimir Pirgu Speaker
- Detlef Roth Queen of Night
- Albina Shagimuratova Pamina
- Genia Kühmeier Three Ladies
- Aga Mikolaj, Heike Grötzinger, Maria Radner Three Genii
- Barbara Massaro, Elena Caccamo, Elenora de Prez Papagena
- Ailish Tynan Papageno
- Alex Esposito Monostatos
- Peter Bronder Priest
- Roman.. .

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Mozart - Die Zauberflöte

Werke Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte Interpreten - Dietrich Fischer-Dieskau - Sprecher - Hans Sotin - Sarastro - Nicolai Gedda - Tamino - Edith Mathis - Pamina - Kurt Moll, Helmut Melchert - 2 Männer in Rüstung - Franz Grundheber - Carol Malone - Papagena - William Workman - Papageno Musik Chor der Hamburger Staatsoper Philharmonisches Staatsorchester Conductor: Horst Stein Die Zauberflöte Wolfgang Amadeus Mozarts Zauberflöte ist zweifellos eines der vielschichtigsten, tiefsinnigsten, kompliziertesten und daher auch am schwierigsten zu inszenierenden Bühnenwerke der gesamten Opernliteratur. Gattungstechnisch wird sie nur verständlich, wenn man sie als eine Mischung aus viererlei sieht: als philosophisch vertieftes Ideendrama mit unzähligen Verschlüsselungen und als
naives Märchen, als pralle Komödie und derbes Kasperle-Spiel. Sie fußt dort, wo sich die Traditionslinien der barocken Zauberoper mit der italienischen Buffa und dem Wiener Singspiel.. .

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Werke Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte Interpreten
- Dietrich Fischer-Dieskau
- Sprecher
- Hans Sotin
- Sarastro
- Nicolai Gedda
- Tamino
- Edith Mathis
- Pamina
- Kurt Moll, Helmut Melchert
- 2 Männer in Rüstung
- Franz Grundheber
- Carol Malone
- Papagena
- William Workman
- Papageno Musik Chor der Hamburger Staatsoper Philharmonisches Staatsorchester Conductor: Horst Stein Die Zauberflöte Wolfgang Amadeus Mozarts Zauberflöte ist zweifellos eines der vielschichtigsten, tiefsinnigsten, kompliziertesten und daher auch am schwierigsten zu inszenierenden Bühnenwerke der gesamten Opernliteratur. Gattungstechnisch wird sie nur verständlich, wenn man sie als eine Mischung aus viererlei sieht: als philosophisch vertieftes Ideendrama mit unzähligen Verschlüsselungen und als naives Märchen, als pralle Komödie und derbes Kasperle-Spiel. Sie fußt dort, wo sich die Traditionslinien der barocken Zauberoper mit der italienischen Buffa und dem Wiener Singspiel.. .

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